用笔、硬笔书法的表现原理和原则

练字技巧
2019年
02/20
11:46
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原标题:(用笔、硬笔书法的表现原理和原则)

  用笔、硬笔书法的显示道理和准绳,请控制以下。
  一、运笔
  赵孟叛在《兰亭十三跋》中说:“忙法以用笔为上,而结字亦须用工。盖结字因时相传,用笔千占不容易。”作为中国文化艺术的珍宝——书法,它的光辉应当偏重表如今羊毫书法中,羊毫书法的显示力远远大于硬笔,而且留下厂许多经汗青磨练的优异及书法理论著作,以是硬笔书法的笔法应当更多地自创羊毫书法,但二者的笔法又不克不及同等,它们是有区分的,但这类区分不是素质上的,而是把羊毫里对照复杂的起放笔行动举行肯定的简化,进而构成一些与古代疾速生长的经济社会相适应的疾速誊写的方法。在笔者看来,这类区分主要表如今基础笔划上。
  (一)起笔与收笔
  起笔与收笔在硬笔楷书中是很主要的一局部.能够说,我们在没有经由特地的书法教室教诲的时刻,只是对行笔有一个大体上的掌握,这类誊写没有笔锋、没有节奏感,让人发作一种漫无轨则之嫌,只需掌握起收笔方法,在他人看来你最先跨进雅观誊写的大门。
  1.起笔方法
  蔡邕在<九势》中说:“藏头护尾,力在字中,下笔用力,肌肤之丽;点画相差之迹,欲左先右。”能够说蔡邕真正道出用笔的素质,起笔应注重前后的干系,要与悉数笔划联络起来,把挺起笔的偏向与轻重。
  (1)偏向
  依据分歧的基础笔划,起笔偏向是分歧的,其偏向与行笔偏向构成的夹角约莫在135。摆布,与这个度差别太大,就会走向不和,起笔偏向的正确与否会影响悉数笔划的外形和雅观程度。
  (2)轻重
  起笔是一个很小的行动,但要注重轻重转变,誊写时确定好所请求的偏向,将笔尖从空中划落,着纸后短促地重压而略顿。
  在局部字中,基础笔划省去了起笔行动,用与行笔偏向一致的虚锋起笔,或许有些就基础没有起笔顿的行动,这要依据分歧的书家作风和笔划自身的特性而举行区分。
  2.收笔方法
  《九势》日:“护尾,画点势尽,力收之:藏锋,点画相差之迹,欲左先右,至回左亦尔。”其从偏向、力度等方面总结了收笔的行动,固然蔡邕针对的主若是羊毫,但其请求迥然分歧,值得我们进修。
  (1)偏向
  分歧的笔划收笔的偏向是纷歧样的,所构成的夹角也是多样的,当笔尖在做出锋行动或脱离纸面(或许是板面)之前要做一一个与之栩关顿笔行动,这个顿笔行动足为r更好地出锋或收住笔锋,顿笔偏向与行笔偏向不克不及连结一致,要有所转变,这主要依据出锋与收锋的须要。然则顿笔行动与出锋行动基础连结90。度夹角,由于顿笔行动偶然刻不会很大,致使人人不肯定能发觉获得。偶然也会涌现这类收锋的状况:顿笔偏向与收锋偏向反向重合而藏住笔锋。
  (2)轻重
  在顿笔时需适度加重,在加重时要掌握住笔杆,力收之,但不要由于加重而把顿笔拉得太长,只需比起笔或行笔略重便可。
  (二)行笔过渡与行笔
  二者控制欠好会致使写出来的笔划犹豫不决、滞滞泥泥和笔划的僵硬、无活力,以至笔划变形,落空原样。
  1.行笔过渡
  行笔过渡包孕起笔向行笔和行笔向收笔两种过渡,二者都应掌握好起笔偏向与行笔偏向所构成的夹角请求,过渡时都应斩钉截铁,迥殊是起笔向行笔过渡时所构成的夹角的极点要较锐,而不是一个很缓的小弯。在行笔向收笔过渡时夹角处不该太锐,须要一个较缓的小弯,但这一小弯不该放大,掌握住度便可。在轻重过渡上须要有由重及轻或由轻及重的一种逐步转变的历程,而不该转变短促致使忽粗忽细的状况。
  2.行笔
  行笔的偏向要依据字的重心或其他状况来定,如:有戈钩的状况横画一样平常须要有较大的倾斜度,横画作为编缉涌现时,倾斜度不宜过大,相对较平,但不克不及停留在程度线上。在悉数行笔历程当中·中央略轻而两端略重,轻重过渡要玄妙,依据笔划的状况轻的地位也会发作转变,如:竖弯钩和戈钩轻的局部应靠上。
  (三)圆笔与方笔
  方与圆是基础笔划中必备的构成要素,关于某些笔划只需方笔,那显得很僵硬,线条如同枯枝。只需圆笔又显得该笔划太软,没有筋骨。
  圆笔是一样平常涌如今笔划的圆转卜.也常涌如今一些弧形竖或是弧形横上。圆转的笔划不该涌现急转的状况(也就是折画或近似折画),弯转的处所须要陡峭,相对未需弯转的处所要弯很多,宜左顾右盼,如同蔡岜在《九势》中说:“转笔,宜摆布回忆,无使节目孤露。”有了圆笔,字显得婉媚、妍美,根绝了死板、有趣、僵硬的笔划涌现。
  方笔也叫方折,在该折的处所涌现急转的状况,然则这类转须要有顿笔行动,顿笔是为了更好地举行下一偏向的行笔,一样平常来讲,顿笔偏向与下一行笔偏向构成约90。夹角。有了方笔,字就有了骨架、力度和弹性,根绝没有笔锋、没有力度、笔划拖拉的笔划涌现。
  (四)对“度”的掌握
  “度”在书法中是一个极其主要的慨念,要义寸]毒举行深切的研讨讨论。孙过庭在《书谱》中说:”一点成一了:之姚..字乃终篇之准。违而小犯,和mi分歧;留不常迟,遣不恒疾;带燥方润,将浓遂枯:泯礼貌-j二力‘圆,遁钩绳之是曲;乍显乍晦.若行若藏;穷失常于毫端,合情调于纸上。”这FB主要缇凋—个“度”字,没仃度是没法将字写好.人们常说:“矫枉过正”,电就是云云。
  1.“度”的慨念
  在哲学上把度界说为促进事物发作质变的量变,固然作为详细的学科,我们要对其举行细化年1|觇定。住书法中虚该把度界说为促进誊写有一个新的进步的方法和熟悉,这类方法与熟悉使誊写并依据汉字誊写的轨则能恰当调解笔划的是非、偏倚、粗细、倾斜、巨细等方面的请求,使字越发相符法式。
  2.”度”在字中的表现
  “度”在书法中楚一个很主要的领域,偶然刻让人觉得对照玄、难以捉摸,但经由过程誊写者的大批视察、对照、思索,它义变得对照详细,若是能正确表现“度”的请求.申明抒写者对书法有较高的悟性,能真正体味书法的精华,是写好字的症结,以是誊写者必需对“度”这·领域要有深切的相识。略举以下几例:
  (1)笔划在字中I的是非比例。如:涌现多个横时迥殊隐讳比例失调。
  (2)笔划的倾斜程度。倾斜度欠好用一个详细的数据来衡鞋,但又必需控制较好的倾斜角度,这关于初学者足很难的,要做到中庸之道、适可而止.很多听先生解说、多看帖。如:平捺究竟要倾若干等题目。
  (3)一笔中起笔、行笔、收笔的是非比例。
  (d)某_‘氅笔厕在字中的蜿蜒程度。如:一个撇过弯没有力度.过卣则显僵硬。
  (5)一字中各个局部的巨细比例。
  (6)-行中各宁的巨细比例,一段中各行的转变程度、一篇中各段的公道安排等。
  3.控制“度”的方法
  若是从哲学卜讲就是要控制好促进质变的量变点。要控制好”度”不是一件简朴的事,它须要多存眷、研讨名家的誊写。以下略举几个方面:
  (1)不克不及把名家陷下来的轨则相对化。相对化了的轨则就不是轨则,轨则不代表书法的悉数,每每只是代表书法自身的一局部特性,就是所谓的“言不尽意”。
  (2)关于种种轨则要统筹之.明白其公道的处所,为本身所用。若是你好溺偏固,那就自阂通规了。
  (3)连系名家字帖掌握笔划I卅的比例、倾斜度、巨细、粗细、蜿蜒程度等。
  (4)对教程中涌现的”略、约莫、摆布、大抵、基础等”词,就是“度”的表现。
  4.分歧“度”的显示
  分歧“度”的显示给人觉得是很显着的,人们之以是评其日:“某字欠好。”实在许多时刻就是由于誊写分歧“度”致使的,分歧“度”的誊写让人望而生厌。一样平常显示在:
  (J)一画中的各局部的长度比例失调。
  (2)笔划问的K短比例严峻失调,均匀对称程度明品失调等。
  (3)没法掌握某些笔划的倾斜度。对横来讲常常会涌现不是写得程度就是偏向过多等分歧度的题目。
  (4)在不轻意间放大起收笔的行动,致使悉数笔划主次不分.使笔划的外形发作转变。
  5.应注重的一些详细题目标“度”
  这些详细题目是誊写者在誊写历程常常碰到的,也是常常失足的,迥殊是初学者肯定要把这些每一个详细题目一一处置惩罚能力写好’争.,
  (1)掌握顿笔的“度”
  顿笔的“度”也是·个主要的领域,它的优劣干系到一个字的外形是不是正确和该字有无力度等题目。举例以下:
  ①转机的处所的顿笔。在转机的处所不克不及没有顿笔,也不克不及顿得太大。能够如许去推断,当写好折(除.骚折,竖折一样平常来讲是往左顿)后从左下向右上看它没有顿(也就是说内框折处是尖的).从右上向左下看折时它已顿过(也就是有一个左上右下的斜面)。
  ②起笔处的顿笔。起笔不克不及没有顿笔,但也不克不及顿得太大。标准是顿笔若是涌现钩的状况就过了度,顿笔涌现一个较圆的棱角,使行笔过渡对照圆润,这就相符度的请求。
  (2)在一个字中类似或响应笔划的照应度
  照应在字中的表现是对照显着的,也足常被誊写者无视的,一样平常显示在距离的均匀与不均匀上,均匀的内容很雄厚。略举以下三例:
  ①类似笔划在字中涌现的频次较高,小能由于几个笔划存在差别就掉臂它们之间的联络。比如说:提土旁的一横一捉,小能使一横较平而一提倾得太多,而是二者在倾斜度上要有某种照应干系,显示出来的是它们在是非和倾斜度上不克不及差别太大。
  ②响应笔划在字中也常常涌现,它们的状况虽然不是雷同的,但它们是有某种联络的。如草字头,它的一短竖与一撇在倾斜度上是有某种联络的,如同短竖向左倾若干,那撇也基础向右倾若干。
  ③注重一些程度词的相对性。若是在方法里提到长,那它是与短相对的,不是无限制的长;若是在方法里提到高,那它是与低相对的,缺乏无限制的高;如许的阋另有巨细、疏密、倾斜等。
  (五)几组应控制的观点
  掠抢:指钢笔表达的起笔。“掠”指露锋起笔,斜入并缓冲;“抢”是逆势,空中藏锋。
  真假:指行笔的分歧阶段,因力度的转变发作线条的分歧结果。如长横,线条便经由了三个较大的力度转变历程。
  搭接:指笔划衔接处的表达。后衔接为”搭”,前衔接为“接”。后衔接一样平常较实。如:“口”字末了一笔末的衔接,“先”字第三笔末的衔接;前衔接一样平常较虚,如“先”字末两笔首的衔接,“目”中各横与左竖的衔接等。
  贯连:指笔与笔之间的衔接,有直接相连。如:“行”字诸笔;有笔断意连,如“必”字各点画间,“海”字三点间的连接。
  迟速:指钢笔运转中,因行笔速率的转变.从而构成分歧的质感。
  以上硬笔书法用笔的基础方法,它基础归纳综合了硬笔运转中的笔法处置惩罚,熟练地控制它,对雄厚硬笔表达有很好的作用。
  (六)粉笔字的用笔
  用笔就是指运笔的方法,在粉笔字中要能熟练控制粉笔在点画中的起笔、行笔、收笔的方法,并在誊写历程当中显示出来。在誊写历程当中,当触及起笔、行笔、收笔和转机时要注重相干方法,如许写出来的笔划才正当。
  1.切人顿
  从左下右上、由轻至重划落并立时停留,使起笔不宜太长,并让起笔与行笔构成一个方折干系而不是圆润弯转的干系,如许表现笔划的力度,使起笔给人以斩钉截铁的觉得。这类切人顿的起笔较多,比如说横、竖、撇等有起笔顿的笔划都是云云。
  2.顺势走
  即落笔偏向写行笔偏向牲本一致,也称顺锋起笔。起笔处笔划一样平常较尖细,落笔要快,行笔中气力逐步加大、点、斜捺、弧捺、反捺、月弯撇(羊毫里叫兰叶撇)、左尖横等宜用之。
  3.顺势顿
  即在某些要出锋的笔划在行笔止的时刻要顺势向行笔的偏向(也可有所转变)再向前稍作行笔,一样平常来讲让出锋的偏向与顿笔的偏向互相垂直,目标是调解笔尖、蓄积气力向与之基础垂直的偏向出锋,如许提出的锋较直、有气力。
  4.行笔稳
  行笔稳从速率E说足指行笔的速率要均匀,不克不及过快过慢,收笔时能够较快;从轻重来上说是指行笔要有轻重转变而且其轻重的地位不克不及失足,轻重过渡其转变要缓(也就是要徐徐过渡、转变要玄妙),不克不及短促转变。分歧笔划轻重的地位是有所分歧的,这一样平常也延用钢笔书法的轻主请求。如横画中央宜轻、两端宜重,带有横一样平常宜云云,短横除外;竖画的轻重转变较玄妙,一样平常在最先行笔时略轻,带有怪的宜云云.如:竖弯钩、斜钩等;点与撇、捺的行笔速率肯定要均匀,肯定要有轻黄的转变。
  5.转笔
  当粉笔写到肯定时刻,其线条会变宽,致使笔划宽而薄、色彩淡、没有力度,构成侧锋行笔,因而就要迁移转变粉笔,使其线条粗细适中。但转的“度”一样平常控制在30。摆布,线条的粗细与前面所写的线条相匹配便可。


原标题:用笔、硬笔书法的表现原理和原则
THE END
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